感言五篇
1
感谢诗人雪克，他帮我改诗。
我的《铁树在期待中》一诗，
出于感激，送给女诗人旻旻。
并没有什么特别之处，但雪克
帮我修改之后，我才发现：他的
修改稿很用心，诗也改得不错。
问题是不太符合我的意态风格。
意态诗写法，与其他诗写法，
重要区别在于：同样一颗铁树，
决不从言说对象（植物）入手
到动物性收获（修改稿中“果实”
显然有性暗示），而是从自然（植物）
到人性可能。铁树开花的“声音”，
与期待中的“客人”，都是同义反复的。
2015年4月25日于永安约
附诗：
铁树在期待中/河马原稿
开花的声音，像黄昏砰然而至
多年没有的黑暗或深沉
就在一个夜晚，盛放
铁树呵铁树，该放开的
不管是词性或肉身
仍要放开，并把期待中的
唤为稀罕的、珍贵的客人
2015年4月20日于永安约
铁树在期待中/雪克修改稿
开花的声音，像黄昏砰然而至
多年没有的深沉
就在一个夜晚，盛放
铁树该开放的
不管植物的词性
或肉身，仍要开放
并在我们的期待中
唤为珍贵的果实
2
词的立面，心的镜子。
2015年4月19日于永安约
3
荡子著名的《黑色》一诗，
他词性的凝成“黑色一团”，
就是连神也恐惧的元素。
用我的话说，就是原初。
2015年4月25日于永安约
4
《思和念》原稿：“前轮若是思/后轮就是念/往返不停的路面/彼此的终点，驱动了天下的脚”。
修改《思和念》这首诗，最后竟是黑白电影《南征北战》中，汽车与脚竞走的.画面，启发了我。写诗就是本能或意态正常转动而已。也感谢雪克，他提出建设性意见。当我把“脚”拿掉，意态天下便呼之欲出。不过有一点很确定：意和态之间，存在多种组合的可能性，多义或复杂的诗歌，有时并非出于诗本身的要求，而是出于打开读者思维或思路的预设。正因此，不确定愈多，可能性也愈多。语气难免有些拖沓或不肯定。从意态出发，意和态是可调转的。思可能是后轮，念可能是前轮。倘若只从一首诗出发，修改稿肯定是最棒的；若从诗写方式出发，原稿反而是母诗的写法。
5
雪克：
这首《幽光会一直诉说》的诗很好。
我觉得无论你提倡什么，诗歌语言
一定要干净、跳跃。不然读得很累。
而且我发现你若、或、才是、就是
这类词用得太多。你都知道自然、
原初才是诗，但你现在玩出来的
每首，都看出太过刻意。为什么不
按你的观念，改变语感，这样刻意？
河马：
是有点刻意。你知道直接才是王道。
我以母诗为皈依。要开启一种新的
思维方式，或者诗写方式，没那么
容易，，大部分人都说我的诗太深奥，
读不懂。但我有信心，知音会越来越
多的。当下的诗不是不好，而是太做
作，不实诚，况且有时流畅得丢了魂。
过则飘。于是不少感性或媚骨。媚诗。
顺便提一下，此诗的“幽光”是本体，
并非言说对象，不用寻找。这点很关键。
附诗：
幽光会一直诉说（原稿）
感谢易数，给我一个标题。
--题记
幽光会一直诉说
你写诗，经营
天底下的好事，它们全听你召唤
你像造物主般骄傲，或像传说中
孙悟空把尾巴竖起就是旗帜
我宁可经营得没有牵挂，空空却把
一匹诗歌之马意态化，那就一起寻找吧
幽光会一直诉说，告诉你和我
那匹诗歌之马，它隐于水下的喧哗
幽光会一直诉说（修改稿）
感谢易数，给我一个标题。
--题记
幽光会一直诉说
你写诗，却经营不了
天底下的好事，若全听你召唤
你像造物主般骄傲，或像传说中
孙悟空竖起尾巴当旗帜
我宁可没有牵挂
只把一匹诗歌之马意态化
一起寻找吧，空空的你和我
那匹诗歌之马，隐于水下的喧哗
