能够对吸入的气息进行很好地控制之后，就要掌握在歌唱中运用气息的方法，这样才能保证歌唱的过程中气息都是充足的。歌唱中气息的运用可以从四个方面入手：
(一)歌唱中的换气。
在歌唱中进行换气又可以分为常规的换气和小换气两种。常规的换气就是在一首歌曲的间奏、休止、乐句结束的地方，进行常规的换气;小换气一般运用在速度稍快的歌曲中，或是因为一些原因导致气息不足时，采用“惊讶式”的换气方式，快速换气。这样的换气方式吸入的气息既深又稳，还可以训练横膈膜扩展的灵活性。
(二)歌唱中的偷气。
歌唱中的偷气一般运用在比较舒缓、悠长的歌曲中，或是一个乐句时值很长，一次吸气满足不了歌唱需求时，可以借助一个眼神、一个动作、一个表情等掩盖歌唱时的偷气。
(三)歌唱中高音和长音时气息的运用。
一般而言，一首声乐作品都有它的难点，而很多时候这个难点都是用音高来展现，如歌曲《春天的.芭蕾》，难点之一就在于音高，如果音高达不到就会直接影响音准。在演唱高音的时候，歌唱者最容易犯的错就是气息跟着往上走，这样很容易因为下面没有气息的支撑而破音。越往高音走的时候，我们的气息越应该往下沉，利用横膈膜肌肉的扩张力量和腰部的支撑力量跟声音形成“对抗”，为声音突破高音点提供平台。歌曲中的长音也是经常出现的，如歌曲《古老的歌》，最后一个音的时值为七拍，很多时候歌唱者因为在前面部分已经耗费了太多的气息和力气，到最后很容易出现气息不足，这个时候就可以运用“顿气”的方式弥补不足的气息，同时，也符合歌曲强收的特点。
(四)歌唱中花腔音和跳音的气息运用。
如歌曲《春天的芭蕾》，这首歌曲的又一难点就是花腔高音的演唱，在演唱这部分的时候必须要有足够的气息做支撑，并且气息的下顿要有足够的力量。又如歌曲《夜莺》的演唱，歌词“整夜歌唱，啊!啊!啊!啊!”中，“唱”字和后面的四个“啊”字都是跳音，在演唱这句歌词时，就要充分运用平时发生练习中的跳音练习，利用快速的换气、气息下顿、横膈膜的快速有力扩张和收缩进行演唱，这样才能为跳音的演唱提供足够的气息支撑和力量支撑，并且歌唱过程中不会有换气时的杂音。
